? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——曼妙“五步曲”（3）? ?
? ? 點(diǎn)（點(diǎn)藍(lán)工藝）
? ? 做好上述工作就可以點(diǎn)藍(lán)施釉了?！八{(lán)”在景泰藍(lán)的表現(xiàn)上則大有重于絲的傾向，目前觀測(cè)景泰藍(lán)的重點(diǎn)，偏移到了色彩感覺上，這是審美意識(shí)的變化，大眾審美的需求，因此，點(diǎn)藍(lán)工藝就顯得越來(lái)越重要了。我們是否可以說(shuō)“藍(lán)工重于絲工”了呢？在點(diǎn)藍(lán)之前，還要做好三項(xiàng)工作，一世“烤活”，去掉污物，因?yàn)辄c(diǎn)藍(lán)時(shí)容易“走水”。二是“找補(bǔ)”絲，即發(fā)現(xiàn)有活動(dòng)的、掉的、澀的、不順滑的、焊跑的絲等，要進(jìn)行處理，有些連絲還要剔掉、重補(bǔ)。三是調(diào)色，按圖要求，調(diào)出各色的過(guò)渡色節(jié)，釉料以高目數(shù)為佳，意在各色滲和后看不到顆粒結(jié)構(gòu)，就像繪畫顏料一樣，這樣可使?jié)櫳悠?、鮮活和細(xì)潤(rùn)。這是點(diǎn)藍(lán)上的工藝改革，既改變了元、明時(shí)期兩色直接對(duì)接的效果，又改變了清乾隆時(shí)期雖然潤(rùn)色，但能看出顆粒，裝飾不細(xì)的效果。
? ? 點(diǎn)藍(lán)需要藍(lán)工具較高超的技藝水準(zhǔn)，一個(gè)重色或是淺色，如果用量控制不好，就會(huì)出現(xiàn)不同的效果，影響著表觀的質(zhì)量，這就要操作者需有聰慧的頭腦，審美的意識(shí)，高超的技藝，就像畫家一樣，藍(lán)管和藍(lán)槍就是畫筆，在絲的線描稿子上，順著各色的彩釉，小心翼翼地填點(diǎn)“描繪”，一個(gè)小小的葉子、一個(gè)花頭，淺色需要多少，深色需要多少，在不斷思索中被活生生的展示出來(lái)，一邊用藍(lán)管吸著彩釉，在絲框內(nèi)將其填點(diǎn)飽滿、撫平坦，一邊用吸水的布將水吸干，一個(gè)絲框、一個(gè)絲框地逐個(gè)點(diǎn)滿完成，邊點(diǎn)邊欣賞著自己的杰作，這是個(gè)極其美妙的再創(chuàng)作過(guò)程。
? ? 由于釉料為小顆粒狀，點(diǎn)藍(lán)時(shí)顆粒間存在著很多空間，雖然點(diǎn)得很滿，當(dāng)燒藍(lán)時(shí)將顆粒融化后，空間消失，因此，原來(lái)所點(diǎn)藍(lán)的高度就要降低，一般來(lái)說(shuō)，一件產(chǎn)品要經(jīng)歷三火（即三次燒結(jié)），一火要與絲平，二火要高于絲，三火則與絲找平（點(diǎn)藍(lán)三火即粗磨頭火）。每燒一火就要用清水洗凈藍(lán)胎、烤干，避免粘污，影響總體質(zhì)量。點(diǎn)藍(lán)最講究的就是干凈，包括藍(lán)面及藝術(shù)處理效果、工作用水的過(guò)濾、藍(lán)盆換水、操作環(huán)境長(zhǎng)期保持濕潤(rùn)狀態(tài)等。
? ? 在現(xiàn)代點(diǎn)藍(lán)中，潤(rùn)色最為關(guān)鍵，從清朝中期始就出現(xiàn)了這種技法，被現(xiàn)代的藍(lán)工們演繹得越發(fā)嫻熟、越發(fā)靈活。絲工不容易變現(xiàn)風(fēng)格，而點(diǎn)藍(lán)不然，一件產(chǎn)品被人認(rèn)可，更多的原因在于色彩感覺，因?yàn)樯适菐П砬?、帶含義、帶傾向、帶有讓人第一搶眼的“亮點(diǎn)”。這對(duì)于古代“絲工重于藍(lán)工”之說(shuō)確有大相徑庭之嫌，畢竟時(shí)代不同了，審美情趣變了。點(diǎn)藍(lán)工藝是一項(xiàng)技術(shù)與藝術(shù)相融合的技藝，在現(xiàn)代工藝制作中，越來(lái)越顯露出來(lái)，一方面要用技巧去點(diǎn)藍(lán)，另一方面要用藝術(shù)思維去點(diǎn)藍(lán)，操作人員必須樹立“從事藝術(shù)活動(dòng)”的思想，每一件產(chǎn)品都有其內(nèi)容，每一內(nèi)容都有不同的色彩表現(xiàn)，因此在點(diǎn)藍(lán)時(shí)要時(shí)刻提醒自己，在這種心態(tài)中工作是愉悅的。
? ? 總之，點(diǎn)藍(lán)，強(qiáng)化了景泰藍(lán)工藝的特征，在流露著原始琺瑯工藝面貌的同時(shí)，間帶西亞風(fēng)韻，放射著景泰藍(lán)初始的光芒。
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