民國時期
清末民初時期的日本，用于調(diào)和景泰藍原料的穩(wěn)定劑傳入中國，這一技術(shù)使成窯率大大提升，成本也大大下降。目前我們可以見到一些景泰藍的底部有蘭色的有如油漆的釉面，它是清末才出現(xiàn)的技術(shù)。這時景泰藍的成本已經(jīng)接近普通銅制品的兩倍了，工藝上由四十多道工序降到二十多道工序。一些有藍釉子的廉價景泰藍開始成為生活用品，包裝盒。一些收藏者經(jīng)常將此類景泰藍和畫琺瑯制品，在網(wǎng)上發(fā)布說自己的藏品有多高檔，其實此類景泰藍在當時應(yīng)用之廣泛也說明了它的廉價。它的工藝價值與早期的景泰藍相比有如象牙與日本料般的差距。但民國有些廉價的景泰藍也有底部不施藍釉的，有的還打印英文，這是中檔的外銷工藝品，基本不鎦金，或是電鍍金。民國的景泰藍大多數(shù)是普通生活用品，廣泛的實用品使景泰藍從貴族淪為平民階級。除了少量的特制品種以外，景泰藍在民國時期基本脫離藝術(shù)品的行列，成為裝飾的配角。
建國后時期
建國后，景泰藍成為國家出口的長期品種，仿古品種一直延續(xù)生產(chǎn)至今。當時的歐洲生意是通過香港轉(zhuǎn)出口，這時段的景泰藍質(zhì)量比較好。因為社會主義建設(shè)初期急需大量外匯，在到文革時期之前生產(chǎn)的景泰藍品種遠銷九十多個國家，但質(zhì)量與清后期相比又遜一個層次，鎦金基本都是電鍍金。雖然不易脫落，但給人一種現(xiàn)代工藝品的那種艷俗的光澤，拋光工藝超過以前各時期。釉面上無砂眼，器物輕、薄，紋飾簡單掐絲明顯的不規(guī)整。仿古與創(chuàng)新工藝相結(jié)合，藝術(shù)價值已經(jīng)與清代無法相比，變成了單一的工藝品。除少量工藝大師的作品以外，基本上收藏價值要低的多（這里指的是針對清代的景泰藍藝術(shù)品而言）。建國后的高級景泰藍曾經(jīng)是作為國禮與其他國家交往贈送的品種，但又開發(fā)中檔禮品。如花瓶、臺燈、懷表、鋼筆等產(chǎn)品的大量使用。到了八十年代北京工藝美術(shù)廠的庫房里積壓了大批中低檔類景泰藍制品，這些曾經(jīng)出口供不應(yīng)求的景泰藍，由于不注意質(zhì)量最終被市場所淘汰。目前在北京地區(qū)所經(jīng)營的地攤上經(jīng)常能見到帶包裝盒的七八十年代的景泰藍制品，這里的一些仿古器皿常被藏家誤以為是古董。目前在國外有一百多個國家有大量建國后各個時期的景泰藍工藝品，隨著古玩市場景泰藍的價格攀升，而加入回流大軍，進入國內(nèi)市場。這些質(zhì)量不均，藝術(shù)品與普通工藝品可謂良莠不齊，收藏者多數(shù)看不明白此類景泰藍。建國后的工藝大師級別所制作的景泰藍精品目前價值有待開發(fā)，一些特殊復(fù)雜工藝的景泰藍精品在市場時有發(fā)現(xiàn)，但沒有太多人注意此類品種。
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