一、宮廷御用的“國(guó)之重器”
? ? 景泰藍(lán)是宮廷藝術(shù)，不同于瓷器有官窯和民窯之分，她從一出生就被打上了“御用”的烙印，在幾百年來一直被譽(yù)為重器，以此顯示皇威、帝尊，充當(dāng)著禮器和祭器。他們將大型器物包括驅(qū)邪避災(zāi)的瑞獸、威武莊嚴(yán)的鼎、吉祥平安的瓶尊等陳列到了皇家主持國(guó)事，案牘勤公的地方。從此，景泰藍(lán)有了皇家權(quán)勢(shì)不可侵犯，體現(xiàn)著天下最為富有和高貴以及唯我獨(dú)尊，唯我獨(dú)據(jù)的帝王之品，也就形成了景泰藍(lán)富有帝王氣的內(nèi)質(zhì)與形貌，同時(shí)也反映出景泰藍(lán)的社會(huì)地位和崇高榮譽(yù)，以及她的偉大魅力和藝術(shù)的強(qiáng)勁之光。
? ? 在乾清宮正大光明殿上，到處陳列著琺瑯器皿，例如成對(duì)的鼎式大爐、太平有象、雙鶴等。偏殿案頭擺飾的文具、鐘表、爐瓶盒、花瓶、帽架，佛堂陳設(shè)的七珍八寶等。景泰藍(lán)琺瑯器屬于皇帝專用，以乾隆四十四年除夕清宮家宴為例，皇帝御宴桌上二三路的冷葷食品均用掐絲琺瑯碗盛裝，然而陪宴桌上，無(wú)論王侯公卿，所用餐具則只能采用各色瓷器及銀具了。由此顯見，琺瑯器皿在正式宴桌上，其象征性的地位遠(yuǎn)比瓷器及金銀器尊貴。
二、中國(guó)傳統(tǒng)工藝的集大成者
? ? 景泰藍(lán)用銅絲作線條，在銅制的胎上捏出各種花紋圖案，再將各色琺瑯點(diǎn)填在花紋內(nèi)，經(jīng)燒制、磨平鍍金而成。景泰藍(lán)的制作既運(yùn)用了青銅和瓷器工藝，又融入了傳統(tǒng)手工繪畫和雕刻技藝，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝的集大成者。
? ? 進(jìn)入清代，宮廷成立了造辦處，有專門設(shè)計(jì)制作景泰藍(lán)的作坊，其工藝水平更上一層樓。胎薄，掐絲較細(xì)，彩釉比明代鮮艷，無(wú)砂眼，花紋圖案繁復(fù)多樣，紋飾雖不及明代生動(dòng)，但鍍金部分金水較薄，金色很漂亮。特別是乾隆時(shí)期，無(wú)論是造型，還是色彩，皆達(dá)到新的高度，景泰藍(lán)也成為宮廷藝術(shù)品的代表性品種，與玉雕、牙雕等并稱“燕京八絕”之一，為“京作”代表。
三、海內(nèi)外競(jìng)相追逐的天價(jià)珍品
? ? 有學(xué)者進(jìn)行了考證，發(fā)現(xiàn)至少?gòu)脑鷷r(shí)期開始，就從西亞、阿拉伯一帶傳入了琺瑯工藝。初期在南方流傳，后傳到北京，到明宣德、景泰年間達(dá)到藝術(shù)高峰。明末清初孫承澤在《天府廣記》中記載：“至內(nèi)造如宣德之銅器、成化之窯器，永樂果園廠之髹器，景泰御前作坊之琺瑯，精巧遠(yuǎn)邁前古，四方好事者，亦于市內(nèi)重價(jià)購(gòu)之。”數(shù)百年來，
景泰藍(lán)一直是海內(nèi)外追逐的珍品。
? ? 由于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，久藏深宮的明清景泰藍(lán)多數(shù)都已到了海外，拍賣品的高價(jià)也往往出現(xiàn)在海外市場(chǎng)上。去年6月，在巴黎佳士得“The Juan Jose Amezaga琺瑯器珍藏”拍賣中，一對(duì)清乾隆掐絲琺瑯胡人像更是以652.8萬(wàn)歐元?jiǎng)?chuàng)下新的世界紀(jì)錄。著名倫敦古董商埃斯肯納茲將其收入囊中，隨之帶起海內(nèi)外收藏市場(chǎng)上掐絲琺瑯器的熱潮。
四、瀕臨失傳的文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目
? ? 20世紀(jì)30年代景泰藍(lán)一度發(fā)展較為繁榮，北平的專業(yè)作坊就達(dá)100余家，從業(yè)人員達(dá)2000余人。但伴隨著近代商業(yè)的興衰，民間景泰藍(lán)的制作開始粗糙化。到1949年解放前夕，銅價(jià)上漲使得景泰藍(lán)制作成本不斷提高，出口的海運(yùn)費(fèi)用昂貴，依賴出口的景泰藍(lán)行業(yè)奄奄一息，步入低迷，從業(yè)人員只剩下60余人。
? ? 新中國(guó)成立后，在國(guó)家主導(dǎo)下逐漸恢復(fù)景泰藍(lán)技藝，工藝大有提高，造型多樣，紋飾品種繁多，數(shù)十年間景泰藍(lán)成為我國(guó)對(duì)外交往中的重要禮品之一。2006年5月，“景泰藍(lán)制作技藝”被列為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，傳承與發(fā)展成為亟待解決的重要課題。
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